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在今年春节档六部大片中，《交换人生》可以说是占据了天时地利人和：唯一一部合家欢温情喜剧，正适合过年全家集体观影；又是张小斐继《你好，李焕英》之后第一部主演电影，号召力犹在；还请来了一众演技派和喜剧人加盟，雷佳音、沙溢、刘敏涛、丁嘉丽、吴彦姝、岳云鹏、王莎莎……全员熟脸。然而，最后却成了票房垫底，甚至院线还未下映就早早上线免费网播，实在出人意料。

其实作为喜剧电影，《交换人生》仍有可取之处。故事讲述了一位暗恋女主的少年，和一位律师身份的女主的相亲对象发生了车祸，少年意外获得了一台许愿机。许愿之后，两人互换身体，体验了六天对方的人生。换身之后种种“身份错位”的笑点完成得还算不错，两位男主也将少年老成、大叔装嫩的反差感演绎得真实有趣。而编导的女性身份也为影片注入了不少女性视角的独有的经验和感触，就社会对大龄未婚女青年的年龄歧视，以及女性对爱情的心理需求等问题，由此剖开一个可以深挖的切面。

一些细节也设计得比较精巧，例如：少年掉入的奇幻空间是家的弄堂，第一次许愿变成的大鹅源自窗台上的摆件，实现愿望的萤火虫是奶奶捉的童年玩伴……如梦似真的细节设定为故事拓宽了更多解读的可能性，既可以理解为车祸后少年经历了“人生走马灯”找回了记忆，也可以理解为奶奶确实拥有交换人生的魔法。

但整体而言，本片在剧本创作上仍有着难以忽视的不足，最重要的一点就是剧情主线模糊不清。影片前期宣传主打的是爆笑爱情，然而全片看下来，爱情似乎并不是故事内核，亲情才是；甚至雷佳音、张小斐扮演的角色都不算是真正主角，少年才是核心人物。

整个故事的起因最初是少年想离开家、走出弄堂，去看看外面的世界。由他的童年玩具变化而来的许愿机实现了他的愿望，最终以他找回自己、拥抱家庭而结束，可这条主线却被较大程度地削弱了。影片的第一幕是他换身后和女主恋爱又分手，第二幕则是他以律师身份对抗假药公司，直到第三幕才终于回归亲情戏码。而且爱情线和亲情线之间毫无交集，整个故事被突兀地分成了几块，转折生硬，女主对剧情的推动作用也微乎其微。

这种杂糅或许是考虑了市场因素。因为《交换人生》是在早已上映的热门片《你好，李焕英》前签下了张小斐，演员走红之后这部片子再开拍，因此想转移宣传重心也能理解。但这种主次不分、什么都想要的创作思路，反而会丢失最宝贵的亮点。

其实要谈《交换人生》的话，很难绕开导演苏伦的第一部作品《超时空同居》，要素十分相似：同样是她自编自导的片子，同样邀请了雷佳音作主演，又都是奇幻设定和轻松喜剧。两部作品还做了一些联动：男女主都在杨迪扮演的服务生面前出了糗，陆小谷父亲吹的口琴曲也是《超时空同居》中出现过的歌。但前作不仅口碑更佳，票房表现也更出色，在不算强势的“520档期”一举揽获了九亿票房，成为当年黑马。

回顾《超时空同居》，做得更好的一点就是剧情简单明了。2018年的女主和1999年的男主因时空交汇同居一室，共谋财路，共享快乐，改变各自的过去和未来。男女主行为逻辑明确，动因也更加写实和生活化，我们能相信一个家道中落的富家女会脾气不好自尊心强，不惜嫁人以求买回自家豪宅，也很容易理解一个渴望成功的年轻人，在面对机会和金钱的诱惑时，会一念之差踏入不同的人生轨迹。

但相比之下《交换人生》就少了一些合理性。少年的家庭氛围十分美好，全家和睦温馨，他也很爱自己家人。但由于剧情需要，却强行要他离开——离开是为了什么？又要去哪里？片中没有作答，只有一句“去弄堂外面看看”。既然没有一个强有力的理由支撑，观众也就很难共情他的烦恼，理解他的苦衷，也无法可怜他换身后家里被“鸠占鹊巢”导致有家不能回的懊恼。而反观女主这边的母女感情线，是先从日常相处的唠叨中产生隔阂，再到激烈争吵爆发，然后袒露真心达成和解，这样的叙述就要合情合理得多。

身体互换本就是个天马行空的设定，倘若在故事上还不能扎根现实的话，整个作品就会显得虚幻荒谬，难令观众信服，更遑论沉浸其中引起共鸣了。