马克·穆勒

见到平遥国际电影展艺术总监马克·穆勒时，是平遥国际电影展进行的第四天（10月14日），他有着无数的接待行程，抽空见到记者时，有些疲倦，泛着微笑。他是意大利人，说着流利的中文。

曾把陈凯歌、张艺谋、田壮壮等导演的电影推荐到国际电影节的马克·穆勒，有着深厚的电影节履历。他从1978年起开始从事电影节策划工作，1981年到1995年间，一直担任威尼斯电影节的亚洲电影顾问一职。1981年，作为电影节总监，在都灵组织创办了“电的影子”(Electric shadows)电影节，这也是中国电影在西方规模最大的一次回顾展映。其后，先后担任佩萨罗(1982 - 1989)、鹿特丹(1989 - 1991)和洛迦诺(1992 - 2000年)电影节主席。

2004年到2011年，担任威尼斯国际电影节主席，这也是电影节历史上任期最长的一届主席。2012年到2014年，担任罗马电影节主席，2015年，出任北京电影节正式评选单元的总顾问及策展人，同时出任福州丝绸之路电影节总监。

作为一名电影制片人，他独立制作或联合制作过14部电影作品，其中包括中国、波斯尼亚、土耳其、伊朗、俄罗斯和中亚地区、巴西、意大利的电影短片和纪录片。其多部作品获得国际奖项认可，荣获包括奥斯卡最佳外语片奖及戛纳、威尼斯国际电影节顶级奖项在内的多项大奖。

平遥国际电影展创始人贾樟柯和马克·穆勒的相识，要追溯到2000年。当时，贾樟柯带着《站台》参加威尼斯电影节，马克以电影节主持人和翻译身份与贾樟柯有了第一次交集。四年后，马克正式担任威尼斯电影节主席，一干就是八年。贾樟柯对外透露，《三峡好人》确定入围威尼斯竞赛单元时，马克·穆勒还专门打电话通知他，而最后这部片子也获得当年的金狮奖殊荣。因为威尼斯电影节，俩人长期保持着友谊关系。

马克·穆勒有着好性子，工作人员都喜欢叫他马主席，对他的评价是，老好人。一个例子是，10月13日，当杨幂领衔的《宝贝儿》剧组迟到时，一同站在红毯楼梯上迎宾的贾樟柯直接回到展厅，而马克·穆勒选择留下，保持微笑，偶尔看看手机，直到主创来临。

马克·穆勒跟中国素有渊源，他的前妻法国电影人杜阿梅，亦持续支持中国新导演、新电影，曾任贾樟柯法语翻译。

马克·穆勒对中国艺术片寄予厚望。“中国将成为世界上最大的艺术片市场。”他对21世纪经济报道记者说。

感受到“尊重”的电影展

《21世纪》：平遥国际电影展起因？

马克·穆勒：我们本来有一个全国艺术电影放映联盟的计划，平遥电影展是其中重要部分，这样的话，参加电影展的艺术片就能陆陆续续地在艺术电影业的系统发行。联盟推动计划相对较慢，就先做了平遥电影展。我们一个非常重要的任务，是除了每部影片本身的审美价值，也得进一步给所有的中国发行（方）介绍，这些电影也会有市场上的价值。

《21世纪》：为什么会选择在平遥举办电影展？

马克·穆勒：你看我们的口号，电影回归实际。我为什么翻成了英文，就是选择精品电影为人民服务。因为我们真的觉得，平遥是一个比较理想的环境，平遥地方小，比较集中，但是人都热情非常（welcome）。政府和当地人都给了非常多的支持。

曾经跟贾樟柯导演说的是，为什么不在汾阳（贾樟柯故乡）？他说你等着看，之后他去调查平遥的条件，平遥的条件真的是很理想。

我们也有计划，将电影宫区域打造成为北京798类似的片区。整年当中都有活动，这些活动不一定只有电影，美术，反正都在我们园区，每年也有摄影展。

《21世纪》：平遥国际影展，筹备中有困难吗？

马克·穆勒：最大的难点是，我们需要钱。政府接触反而比较容易。我们曾想过在平遥建立类似于北京当代MOMA的项目，虽然其他条件很理想，但考虑到没有人口支撑，所以作罢。

《21世纪》：本届平遥电影展还有哪些待改善的地方？

马克·穆勒：主创与观众映后交流时间还是太短。

《21世纪》：平遥电影展与中国其他电影节有哪些区别？

马克·穆勒：我曾是北京电影节的策展人。北京电影节有个劣势就是，电影放得太多，且影院过于分散。导致观众赶不上下一场电影，你也没有办法真正地照顾电影人（剧组）。平遥电影展最骄傲的是，所有的剧组都说，我们能感受到你们的（尊重）。有些电影节是9天500部电影，我们这里是10天50部（实际上为55部），差别就在这里。我们真的希望每部电影可以有所发挥（被关注）。

平遥电影展的另一个特点是选片风格。每个观众当然应该是比较自由地选择他看什么电影，但是你也可以想办法引导他们选择，你看一个电影节里面，一个电影节真正的数字和我们在学校里学的数字是不一样的，为什么？因为一个电影节，这个电影再加这个电影，结果不应该是1+1等于2，这里我们觉得1+1应该是3，为什么？因为，这部电影再加这部电影，就等于说你对电影艺术的概念已经变了。应该了解电影艺术的多元性，我们所选择的每个项目，每个节目，应该有一种效应。如果过多的影片放映，就会稀释这种效应。

参加平遥电影展的大部分导演都是比较年轻的，他们相信我，他们知道，他们在这里，很可能会找到发行，如果还没有被中国媒体重视，他们肯定会在这里受媒体的关注。我们一直希望，不管是剧组、制片、发行、销售，每部电影的这些代表，他们一坐下来，看我们这么放他们的电影，他们会觉得这个真的是有区别。

很多电影节的结构、规模太大了，在很多方面，我们是精品电影节，但是这个精品电影节，不仅是为电影人服务，也为观众服务。我们以后的选片规模也不会再扩大。

总有一天中国也会

《21世纪》：平遥电影展与国际上其他电影节有哪些异同？

马克·穆勒：我们也希望给中国电影人和中国观众打开一个新的窗户，看世界电影，也想把国内的推介出去。平遥电影展和我之前负责的电影节相比，在规模上不是特别有可比性。

《21世纪》：既然平遥国际电影展规模相对较小，您为什么还是选择赴任？

马克·穆勒：因为将来中国很可能会变成（艺术片）第一大市场。给你举一个例子，我跟亚马逊（Amazon）的人聊平遥电影展，他们问我的第一个问题是，你们估计（中国）会有多大的（艺术片）市场，多少观众？我说，最起码是4000万，他们回应是amazing（特别吃惊）。他们觉得如果真的有4000万，这个对全世界、全球的影响力太大了。

我为什么不希望威尼斯电影节也有（交易）市场？因为威尼斯电影节还没有结束，多伦多（电影节）马上开始，在多伦多找到一个合适北美发行的，就会影响全球各国的发行。总有一天中国也会。

《21世纪》：但好像目前没有感觉到中国艺术片爆发式增长，您怎么看？

马克·穆勒：这个我没法判断，但在上海电影节期间，感觉还是比较明显。你可以在街上看，大概有几百人、几千人排队，等待下一场。至少现在，我选择电影，不仅是根据我的口味或者我的审美感，我一定要考虑这部电影能不能吸引中国观众。

《21世纪》：但是有没有一部案例，一部国际艺术片，中国观众其实占了很大的比例？有这样的案例吗？

马克·穆勒：目前还是没有。

《21世纪》：您怎么看待互联网视频网站对于艺术电影的冲击？

马克·穆勒：有好有坏。视频网站有一个很大的优点，他们的版权时间很长，慢慢就会变成一种电影的百科全书，在这方面特别有用。视频网站拍摄的网络电影，从数量看，大多数是不好的，但是有少数质量已经很高了。总体来说还是一个更好的事儿。

但这里有一个问题，现在视频越来越短，总有一天是不是也会影响观众，导致观众失去耐心。有时候我自己在商业电影院去看电影，会受不了。为什么呢？因为我怕别的人不断地接电话，我前面的人不断地发短信。可能他们也并不是不尊重电影，只是他们专心的时间好像只有半个小时。

《21世纪》：有国内导演认为，网络电影起来后，导致演员片酬飙升，大量声光效的师傅工作量减少，欧洲也有类似状况吗？如何处理？

马克·穆勒：欧洲没有类似问题。有时候已经在网络上看过一部电影的观众，他们知道如果特别喜欢一部电影，他们一定要想办法再去电影院看。（编辑：李清宇）